Minibiografía de Tsai Ming Liang
A sus 20 años se muda a Taiwán, donde residirá hasta la actualidad.
Allí se licencia en 1981 en Arte Dramático.
Comienza su carrera como autor dramático. Entre sus producciones figuran: Instant Bean Sauce Noodle, (1981) y A Sealed Door in the Dark, (1982).
En 1987, escribe y dirigie varios telefilms: Corners of the World, Boys.
Durante el rodaje del telefilm The Kid en 1991, Tsai Ming-Liang descubre a Kang Sheng- Lee actor que lo acompañará durante toda su obra.
Entre los premios que ha recibido se destacan el Premio FIPRESCI en el Festival de Cannes de 1998 por The Hole, el Oso de Plata en Berlin Film Festival de 1996 por The River, y el León de Oro en el Festival de Venecia en 1994 por Vive L’Amour.
Sobre...
Tsai Ming Liang conoce A Kang Sheng Lee en un local de videojuegos y allí algo lo electrifica. Ese algo será amor, admiración, identificación.
Supongo que esa primera mirada debe haber hecho temblar a los dos. Desde allí Tsai tomara a Kang como el hombre que actuara para él, aquel a través del cual dirá las cosas que mas le urgieren. De él ha dicho:
“Siempre he estado fascinando por la lentitud de Lee Kang-sheng y esta lentitud siempre me ha gustado, me ha inspirado mucho a la hora de filmar, de captar algo que es real, porque Lee Kang-sheng, no siendo un actor profesional, actuando e interpretando trasmite un mayor sentido de realidad, de verosimilitud, a la acción, a las tomas que se hacen”.[1]
El será siempre Hsiao Kang, un joven taiwanes que madurará, junto a su familia y relaciones, en la filmografía de Tsai. Una vida paralela entre actores y personajes.
Es característica de Tsai trabajar siempre con los mismos actores, ya que como él dice le gusta “mucho ver las mismas caras en filmes diversos... La cara que me ha gustado una vez me gustará siempre, de modo que continúo usando esos actores, esos personajes.” “… estos actores no son siempre los mismos, han cambiado, han crecido, tienen nuevas experiencias”[2]
Espacios desplegados a través del tiempo, se hacen tangibles e incluyen al espectador. Espacios fríos iluminados frecuentemente con neón o luz natural, de líneas rectas, ortogonales hacen que los residentes nos mantengamos atentos nunca del todo relajados.
Otra de las características de este director es retomar los temas en sus films, volviendo a interpretarlo desde una nueva perspectiva.
Sexo, muerte, amor, aislamiento son los ejes conceptuales principales. Aunque dice Tsai “Con el paso de los años, con la edad, me doy cuenta que el amor es importantísimo, pero no la cosa más importante, que el sexo es importante, pero no la cosa más importante” ¿qué es lo más importante? “No lo sé. Es eso lo que estoy buscando[3]”
Escenas en palabras
Viva l´amour (viva el amor)
una mujer baja las escaleras,
cayendo en cada escalón
donde pareciera no terminar de caer
se sienta
se detiene
caen de sus ojos lágrimas
de a una en una
un agudo sonido continuo
suspira, grita suavemente
y el agua
no parece poder
dejar de caer
2.
The river (el río)
Un hombre acostado en la oscuridad
solo su cuerpo brilla
desnudo
Alguien vendrá a amarlo
ha dejado la puerta abierta,
espera de espaldas
recibir a su amante
sin verlo
3.
The hole (el agujero)
El cuarto, un cubo azul
sobre la cama llevo un barbijo
sobre mí, el techo
mi vecino entra a su baño
orina en el lavabo
el sonido se desparrama
humedeciendo las paredes,
inundando mi casa
no puedo respirar
4.
What time is it there? (¿Y allí que hora es?)
Hsiao Kang golpea un reloj
contra una baranda
fuma
pensando en otra cosa
los ojos perdidos en la cara
la cara envuelta en humo
la gente pasa
el esta parado
es un número
viendo pasar las agujas del reloj
5.
Goodbye Dragon Inn
Llueve frenéticamente
agua
iluminada por neon
y motos estacionadas
mojándose
Kang toma la suya, la enciende
penetra en la lluvia,
desaparece
Detrás de la pared
una mujer
lo ve alejarse
6.
The wayward cloud
Esa mujer desnuda sobre la mesada
en cuclillas
se acaricia suavemente
los movimientos se hacen exhalaciones
detrás de la puerta está él
su imagen reflejada en el espejo
un doble en el que se apoya
ambos se masturban observándola
el dolor en el rostro
un esfuerzo máximo
para conseguir un orgasmo
