Minibiografía de Tsai Ming Liang

(27/10/57- Kuching, Malasia)

A sus 20 años se muda a Taiwán, donde residirá hasta la actualidad.
Allí se licencia en 1981 en Arte Dramático.
Comienza su carrera como autor dramático. Entre sus producciones figuran: Instant Bean Sauce Noodle, (1981) y A Sealed Door in the Dark, (1982).
En 1987, escribe y dirigie varios telefilms: Corners of the World, Boys.
Durante el rodaje del telefilm The Kid en 1991, Tsai Ming-Liang descubre a Kang Sheng-
Lee actor que lo acompañará durante toda su obra.

Entre los premios que ha recibido se destacan el Premio FIPRESCI en el Festival de Cannes de 1998 por The Hole, el Oso de Plata en Berlin Film Festival de 1996 por The River, y el León de Oro en el Festival de Venecia en 1994 por Vive L’Amour.


Rebels of the neon god

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The wayward cloud

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The hole- el agujero

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Sobre...

Tsai Ming Liang conoce A Kang Sheng Lee en un local de videojuegos y allí algo lo electrifica. Ese algo será amor, admiración, identificación.

Supongo que esa primera mirada debe haber hecho temblar a los dos. Desde allí Tsai tomara a Kang como el hombre que actuara para él, aquel a través del cual dirá las cosas que mas le urgieren. De él ha dicho:

“Siempre he estado fascinando por la lentitud de Lee Kang-sheng y esta lentitud siempre me ha gustado, me ha inspirado mucho a la hora de filmar, de captar algo que es real, porque Lee Kang-sheng, no siendo un actor profesional, actuando e interpretando trasmite un mayor sentido de realidad, de verosimilitud, a la acción, a las tomas que se hacen”.[1]

El será siempre Hsiao Kang, un joven taiwanes que madurará, junto a su familia y relaciones, en la filmografía de Tsai. Una vida paralela entre actores y personajes.

Es característica de Tsai trabajar siempre con los mismos actores, ya que como él dice le gusta “mucho ver las mismas caras en filmes diversos... La cara que me ha gustado una vez me gustará siempre, de modo que continúo usando esos actores, esos personajes.” “… estos actores no son siempre los mismos, han cambiado, han crecido, tienen nuevas experiencias”[2]

Espacios desplegados a través del tiempo, se hacen tangibles e incluyen al espectador. Espacios fríos iluminados frecuentemente con neón o luz natural, de líneas rectas, ortogonales hacen que los residentes nos mantengamos atentos nunca del todo relajados.

Otra de las características de este director es retomar los temas en sus films, volviendo a interpretarlo desde una nueva perspectiva.

Sexo, muerte, amor, aislamiento son los ejes conceptuales principales. Aunque dice Tsai “Con el paso de los años, con la edad, me doy cuenta que el amor es importantísimo, pero no la cosa más importante, que el sexo es importante, pero no la cosa más importante” ¿qué es lo más importante? “No lo sé. Es eso lo que estoy buscando[3]



[1] Entrevista con Tsai Ming-liang Invitación al vacío, por Lorenzo Esposito y Donatello Fumarola. Tren de Sombras.

[2] Ídem 1

[3] Ídem 1

Escenas en palabras

Viva l´amour (viva el amor)

una mujer baja las escaleras,

cayendo en cada escalón

donde pareciera no terminar de caer

se sienta

se detiene

caen de sus ojos lágrimas

de a una en una

un agudo sonido continuo

suspira, grita suavemente

y el agua

no parece poder

dejar de caer

2.

The river (el río)

Un hombre acostado en la oscuridad

solo su cuerpo brilla

desnudo

Alguien vendrá a amarlo

ha dejado la puerta abierta,

espera de espaldas

recibir a su amante

sin verlo


3.

The hole (el agujero)

El cuarto, un cubo azul

sobre la cama llevo un barbijo

sobre mí, el techo

mi vecino entra a su baño

orina en el lavabo

el sonido se desparrama

humedeciendo las paredes,

inundando mi casa

no puedo respirar

4.

What time is it there? (¿Y allí que hora es?)

Hsiao Kang golpea un reloj

contra una baranda

fuma

pensando en otra cosa

los ojos perdidos en la cara

la cara envuelta en humo

la gente pasa

el esta parado

es un número

viendo pasar las agujas del reloj

5.

Goodbye Dragon Inn

Llueve frenéticamente

agua
iluminada por neon

y motos estacionadas

mojándose

Kang toma la suya, la enciende

penetra en la lluvia,

desaparece

Detrás de la pared

una mujer

lo ve alejarse

6.

The wayward cloud

Esa mujer desnuda sobre la mesada

en cuclillas

se acaricia suavemente

los movimientos se hacen exhalaciones

detrás de la puerta está él

su imagen reflejada en el espejo

un doble en el que se apoya

ambos se masturban observándola

el dolor en el rostro

un esfuerzo máximo

para conseguir un orgasmo

23/12/08

Entrevista a kang sheng lee en el bafici 08 sobre "help me eros"

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